Minstrel的表演最初是白人男性夫人（旅行音乐家）的表演，他们穿着黑脸和讽刺奴隶。这些节目基本上是刻板印象，种族主义和资本主义的荒谬融合 - Minstrels模仿了黑色歌曲和舞蹈，燃烧了软木塞以使他们的脸遮住，并且几乎像傻瓜一样，在舞台上巡回演出，有时在美国巡回演出，有时是英国欣赏白人的观众。大多数Blackface Minstrelsy都是由非店进行的，但黑人也参加了戏剧性的希金克斯。（Billy Kersands是一首歌“老杰米玛姨妈”的作曲家，是一位黑人喜剧演员，以他的黑脸Minstrelsy和大嘴而闻名。与他的吉姆·克劳（Jim Crow）角色在1800年代初，有些废奴主义者拥抱平台作为传播反奴隶制情绪的工具。
起初，米斯特雷斯（Minstrels）进行了独奏，持续了刻板印象的叙事，例如妈妈，未经教育的乡村奴隶和笨拙的成熟黑人。到1800年代中期，Minstrel节目的流行次数已经越来越大，以至于Minstrel合奏在各处突然出现，并且已经发展了一个表演公式。克里斯蒂·梅斯特雷斯（Christy Minstrels）是一个在百老汇效力近十年的乐队，建立了一种格式，乐队在半圆形中面对观众，对话者坐在中心，最终男人扮演了手提琴和拍手。（最终男人分别被命名为坦博先生和骨头先生。）有笑话，民谣，一幕戏剧，跳舞，滑稽表演和许多其他表演通常使表演娱乐。
Minstrel的表演将在未来的几年中受到打击 - 他们甚至在19世纪的最后几十年，在解放后以及白人与黑人互动太多的城市中受到了关注。著名表演者，例如Al Jolson，Shirley Temple，Ronald Reagan和Judy Garland促进了黑脸的受欢迎程度在1900年代初期，直到1900年代中期，一直在当地的小场地一直存在于当地的小场地。但是到1800年代后期，Minstrel的表演正在逐渐减少 - 杂耍表演和电影正在上升，最终，民权时代使Blackface Minstrelsy变得不可接受。问题在于，贬低的刻画，贬低的刻板印象和对黑人的偏见，这些节目所赋予的节目已经深深地陷入了美国的文化意识。
黑人Minstrelsy延续了黑人，黑人是个丑陋，昏暗的，异国情调和神秘的，以及其他负面特征。研究表明媒体刻画会影响人们对黑人的看法在现实生活中刻板印象会影响人们与他人互动并表演的方式。有力的证据表明，隐含的偏见，人们将某些特征归因于基于刻板印象的不同人口统计的趋势可能会影响人们对待黑人的方式。例如，平均隐性偏见更大的都会区警察枪击事件中更多的种族差异。直到今天，对黑人男性的看法侵略性和犯罪分子仍然存在并证明使用暴力。
正如研究和时间所表明的那样，向黑人分配负面刻板印象的持久含义。（只看一下术语”吉姆克劳“转变为描述美国南部的法律，要求根据种族规定歧视。）
因此，当互联网在骚动中反对穿着黑脸的人爆发时，问题不是政治上的正确性，而不是世代相传的敏感性。Blackface的遗产是白人至上和对黑人身份的剥削之一，无论学生认为服装有多伟大，该历史的体重和后果都无法与之脱离。作为Strausbaugh说，“当然，问题是我们当中很少有人知道我们的历史。”
