米开朗基罗建筑

米开朗基罗于1516年由教皇狮子座X为圣洛伦佐大教堂建造出色的立面。这美第奇教会随着美第奇家族和美第奇教皇（Leo X）的力量的崛起而变得越来越重要。1516年，米开朗基罗（Michelangelo）返回佛罗伦萨（Florence），为这位美第奇教皇（Medici Pope）执行这一重要的政治委员会。

这位艺术家在该项目上工作，并以不典型的骄傲宣布，立面将是“镜子建筑学和雕塑然后，在米开朗基罗（Michelangelo）投资了三年和无数旅行去卡拉拉（Carrara）和塞拉维扎（Seravezza）寻找大理石的完美街区之后，该委员会被取消，而该项目被取消了，而没有教皇对愤怒和羞辱的艺术家的解释。

放弃委员会的一个可能原因是1519年的洛伦佐·德·美第奇（Lorenzo de'Chedici）死亡，教堂的同名和该项目背后的驱动力。为此增加了美第奇的愿望，为另一个美第奇家族纪念碑提供资金，两座美第奇公爵的坟墓教堂，上述洛伦佐和朱利亚诺（卒于1516年）。

米开朗基罗（Michelangelo）在大教堂（Basilica di San Lorenzo）工作时，也有时间为美辛斯（Medicis）做更多的工作。了解他的窗户Palazzo Medici-Rircardi下一个。

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对于Palazzo Medici-Riccardi，米开朗基罗创建了有史以来最具影响力的窗口设计之一。它被称为跪着的窗户，因为支持窗台的控制台的形状几乎像一双腿一样到达地面。

Michelangelo在Medicis的赞助下已经有一段时间了。他为他们的主要作品之一是美第奇教堂，他在Palazzo Medici-Riccardi窗户几年后就开始工作。转到下一页以了解更多信息。

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美第奇教堂米开朗基罗，一个简单的结构，旨在容纳坟墓朱利亚诺和洛伦佐·德·美第奇，由红衣主教Giulio de'Medici于1519年委托，以反映另一个佛罗伦萨结构，即Brunelleschi的旧祭品，从1420年代开始为San Lorenzo。

Coffered Medici教堂圆顶呼应了罗马万神殿，尽管米开朗基罗的圆顶更加通风和光线充足。米开朗基罗密切关注教堂窗户的定位，以实现对结构的情绪和目的至关重要的照明。放置在圆顶底部的四个浮子圆圈增加了其浮力，飞速的效果。

米开朗基罗计划在整个建筑的第一阶段，教堂的规模稳步增加。上面的雕刻和抛光的图形是在鲜明但优雅的两色调背景上的深灰色托斯卡纳石灰石支架和白色石膏墙的设置。

尽管从未完成，但美第奇教堂是米开朗基罗唯一一个伟大的建筑刻板项目中的唯一一个可以实现的东西。米开朗基罗（Michelangelo）于1534年离开罗马（Rome），再也没有回到佛罗伦萨之后，教堂里的雕塑是由他的学生安装的。这种观点突出了艺术家优雅地使用深石（Pietra Serena）和浅色大理石，以定义教堂的建筑元素。

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Giuliano de'Medici墓是从1520年到1534年创建的。米开朗基罗将这座教堂中纪念的两名小美第奇公爵改造成强大的寓言人物，在很大程度上忽略了他们的实际外观，并赋予了他们英勇的品质（朱利亚诺的雕像以上方为中心夜晚和天）。

用米开朗基罗（Michelangelo）自己的话，由当代人录制的话，他没有描绘公爵“就像大自然所吸引和撰写的那样，但他给了他们一个伟大，比例，一个尊严……在他看来，这在他看来会带给他们带来更多赞美。”

始终注意最小的细节，支持躺着的游戏机一天的时间展示米开朗基罗熟练地使用了从古代绘制的鱼尺度图案和装饰造型。

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在两个公爵的人物中，米开朗基罗非常小心地授予每个人一个独特的角色。在洛伦佐·德·美第奇（Lorenzo de'Medici）（1520-1534）的墓中，洛伦佐被描绘成黑暗而内省的，他的姿势封闭了，他的脸在阴影中（洛伦佐雕像以上方为中心黄昏和黎明）。他穿着戏剧性的罗马盔甲，立刻装饰并增强了他的肌肉形态。这两个数字以及一天的时间，是关于时间和世俗力量虚荣的冥想。

在工作美第奇教堂，米开朗基罗还开始了另一个美第奇家族的委员会劳伦斯图书馆。转到下一页以了解有关这座美丽建筑的更多信息。

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米开朗基罗他在劳伦斯图书馆工作的同时在他工作的同时美第奇教堂。图书馆是在现有修道院建筑物上建造的第三个故事，建于阶段，直到1534年米开朗基罗出发前往罗马。几年后，米开朗基罗（Michelangelo）为宏伟的楼梯发送了一幅图纸，但他从未在目前的完整状态下看到结构。

朱利奥·德·美第奇（Giulio de'Medici）教皇克莱门特七世，委托创建了一个很棒的图书馆来容纳大量的美第奇书籍。该设计，尤其是图书馆的前庭，是米开朗基罗最伟大的建筑成就之一。它的主要特征是壮观的楼梯，这个想法是在一个梦中到达米开朗基罗的想法，当它们向下升空以填补前庭空间时，他的三个步骤似乎还活着。

在前庭的动态能量之前，阅览室的有序空间传达了一种安静的注意力。壁柱，天花板和地板图案有效地“捕获”了运行房间长度的海湾的节奏复制。

米开朗基罗甚至设计了图书馆的阅览室家具，以便它可以构成房间整体设计的无缝部分。

在劳伦斯图书馆的建设过程中，美第奇人与罗马发生冲突。米开朗基罗（Michelangelo）曾帮助加强了罗马，因此发现自己不再对美第奇（Medici）家族赞成。转到下一页，查看米开朗基罗的图纸为防御力而做。

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这个米开朗基罗研究是对ognissanti的门口al prato的强化（约1529-30）。米开朗基罗（Michelangelo）建造的任何防御工事都没有幸存，但其余图纸使我们想起了米开朗基罗（Michelangelo）作为工程师的专业知识。当他设计码头和圆顶时，这项技能会很好地为他服务圣彼得大教堂。

米开朗基罗的下一栋建筑物是一种更加和平的建筑：Piazza del Campidoglio在罗马，建在国会大厦山上，旨在唤起罗马古代的伟大。

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Piazza del Campidoglio（1538年开始）是米开朗基罗的恢复国会山山的计划，这是一个自上古以来非常重要的地点。

它始于建立一个焦点，两侧是三座新的或修复的建筑物。在椭圆形庭院的中心，有一个罗马皇帝的雕像马库斯·奥雷留斯（Marcus Aurelius），唯一来自古代的青铜雕像已知能够幸存下来。雕像的基部是由米开朗基罗设计的。

由于中世纪用作罗马公会的总部以来，该网站就需要创造性思维来完成从废墟转变为罗马社会政治事件的中心，因此处于惨淡的状态。米开朗基罗（Michelangelo）以活力接受了挑战，这将导致对城市规划的开创性贡献。米开朗基罗（Michelangelo）在广场上强加了耀眼的星空图案，增强了周围建筑物与广场中心之间的动态相互作用。

米开朗基罗（Michelangelo）急剧重新配置了这座建筑，该建筑物在项目开始时仍在很大程度上站立。将其塔移至中央位置，这与通往该建筑物入口的两楼梯的扫荡更加有力地相对应，艺术家与另外两个宫殿创造了惊人的对立面。今天，该建筑物是罗马市政厅。

Michelangelo为Dei Accomentori Palazzo Dei Consercatori创建了一个新的立面，该立面在艺术家开始重塑广场时很大程度上陷入了废墟。该建筑物显示了米开朗基罗（Michelangelo）对“巨大的科林斯命令”的使用，该命令是由巨大的壁柱组成的，这些壁柱是在高大的基地上结合在一起的。平坦的屋顶和水平的启用是米开朗基罗建筑设计的标志性特征。

在Dei Senatori Palazzo Dei Senatori楼梯上（1538年开始），两个楼梯相遇的飞行是一个装有罗马女神雕像的利基市场。她胜利地坐着，她伸出的手中的地球仪象征着罗马的深远力量。

在Piazza del Campidoglio的中心，有罗马古代的铜像。找出米开朗基罗如何帮助增强其在下一页上的外观。

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在精美的图案的中心Piazza del Campidoglio是罗马皇帝马库斯·奥雷留斯（Marcus Aurelius）的马术雕像，这是唯一来自古代的铜像实际上完好无损。米开朗基罗设计了雕像的基础。原始雕像已移至国会大厦博物馆。广场上的一个是精确的副本。

与Marcus Aurelius雕像一样，下一页涉及一个项目，该项目展示了Michelangelo的技能，可与已经存在的结构无缝合作，即法尔内斯宫庭院。

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米开朗基罗1546年开始在法尔内斯宫的院子里工作。该建筑于1546年去世时未由安东尼奥·达·桑加洛（Antonio da Sangallo）完成。教皇保罗三世带入米开朗基罗（Michelangelo）担任该项目后阶段的建筑师。艺术家熟练地完成建筑物展示了他与已经正在进行的项目一起工作的能力。对于庭院和第三个故事的一面，米开朗基罗创建了窗户，不仅呼应了Sangallo的窗户，而且还可以补充和超越较小的艺术家的设计。为了与当天的佛罗伦萨宫（Florentine Palazzi）保持一致，这座建筑是一个正方形的独立石结构，并带有中央庭院。

本文的最后一栋建筑物是圣玛丽亚·德格利·安吉利，这也是米开朗基罗建造的现有结构。转到下一页以了解更多信息。

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教皇庇护四世（Pope Pius IV）委托圣玛丽亚·德格利·安吉利（Santa Maria Degli Angeli）（1563-64）的作品，这是米开朗基罗最不寻常的佣金之一。它涉及将公元305年的社会和身体放纵中心罗马浴场的遗体转变为基督教教会。大型综合体的内部最初装饰有各种颜色，粉刷灰泥和异教雕像的大理石。米开朗基罗（Michelangelo）将中央大厅的巨大空间作为教堂的光线充足而广阔的transept。该项目由Jacopo Loduca于1564年完成。

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关于作者：

劳伦·米切尔（Lauren Mitchell Ruehring）是一位自由作家，他为包括Erté和Thomas McKnight在内的许多艺术家的作品做出了促销评论。她还为诸如克里·哈拉姆（Kerry Hallam）：艺术愿景和Liudmila Kondakova：结界世界。此外，她还获得了国家艺术和文学学会的认可。