排名前40个广播的运作方式

每周，广告牌根据全国40个无线电播放，前40名广播播放列表和音乐销售的全国样本，将前100首最受欢迎的歌曲（以及其他几张图表）汇总在一起。由于前40名来自热门100图表，因此让我们看一下如何编译热100。您可以想象，这是一项工作。

首先，有播放。在收音机和音乐视频频道上实际上正在播放的内容电视？假设节目导演和唱片骑师对流行音乐的脉搏有手指，那么这可以很好地衡量人们喜欢的东西。跟踪AirPlay通过广播数据系统（BDS），由尼尔森经营。BDS使用数字模式识别技术来识别在美国和加拿大的广播电台和音乐视频电视频道上播放的歌曲。这是每周7天每天24小时完成的，并捕获每年1亿首歌曲。BDS还提供了“总体印象”，这仅仅是聆听电台的人数乘以播放唱片的次数。录制新歌曲时，将录音的副本发送到BDS，以便可以在其监视的电台上通过其系统对其进行编码和跟踪。该数据不仅是通过广告牌来编译每周图表的使用，还通过记录公司的高管，广播电台，出版公司，绩效权利组织使用（计算绩效特许权使用费），音乐零售商，独立发起人，电影和电视制片人以及艺术家经理。

人们在购买的另一个量度是人们购买的。为了找出在唱片店中出售的音乐，Billboard去了SoundScan。Nielsen SoundScan是一个跟踪的信息系统销售量美国和加拿大的音乐和音乐视频。通过扫描条形码，他们可以每周从14,000多个零售，大众商人和非传统资源（例如在线商店，音乐会销售等）中收集销售信息。每个星期三都会收集数据并适用于订户。像BDS数据一样，来自SoundScan的数据对于唱片公司，艺术家，音乐会促进者和零售商。

多年来，Billboard编译图表的方法经历了几次变化。自从切换到Nielsen的BDS和SoundScan（请参见下文），Billboard改变了Airplay与销售的权重。由于通过专辑销售跟踪一首歌并不准确，因此单身销售一直被用来跟踪歌曲受欢迎的销售方面。但是，由于只有大约20％的人实际购买单身人士，而90％以上收听了广播，因此改变积分比率是有意义的。现在，总积分加权到20％的销售量和80％的空中播放。

但是，如果Billboard将其图表基于广播中已经播放并在音乐商店购买的内容，那么广播电台如何了解新音乐？

音乐推广是大生意。这是一家录音公司的典型情况：

您，唱片艺术家，已经与一家专业签订了录音合同录音标签。唱片公司使您的专辑并将其发货给将其出售给商店的发行商。然后，唱片公司开始大量促销您的音乐。这种促销工作需要很多人的大量工作。这是涉及的内容的简短列表。

但是，在音乐促销的世界中，这只会刮擦表面。

自从Clear Channel承诺与独立发起人的联系下来以来，音乐促销的世界已被暴露于所有人观看和判断。

公众没有意识到的是，据某些人说，我们在著名的摇滚乐和40个广播电台上听到的许多音乐是因为独立发起人支付了电台将其添加到播放列表中。因为唱片公司直接支付广播电台以播放音乐是非法的 - 或者让广播电台播放某人付钱给他们播放的音乐，至少没有在空中披露时间付费 - 他们带来了中间人，独立促进者或“独立”。据报道，这是其工作原理：

一个独立的人接近广播电台经理或团队所有者成为他们的独家代表。作为交换，该独立人士将每年支付75,000至100,000美元的年度付款（用于中型市场），以进行“促销支持”。这意味着独立的其他形式（通常是礼品卡或美国快递卡卡）可以将车站的资金，假期或礼物提供给他们的促销活动，也可以用于促销。由于“礼物”将用于促销，因此付费竞争是侧向步伐的。该电台的交易部分是将独立推荐的歌曲添加到其播放列表中。这些被称为业务中的“添加”。大多数电台平均每周增加三个。

然后，独立联系记录公司告诉他们他与电台达成了这一协议。他每次在电视台向其播放列表中添加一首歌曲时，都会向唱片公司收取费用（通常约为1,000美元）。对于大多数单打来说，唱片公司在印度群岛附近支付了100,000至25万美元。根据某些人的说法，如果他们不这样做，歌曲就不会播放。此外，还有“旋转维护”费用，可以将歌曲保留在列表中。为了避免法律问题，印度人让律师检查其记录，以确保交易仍处于法律方面。真正的问题出现在何时，而不是将金钱或“礼物”用于促销活动，例如为听众，节目导演或其他车站工作人员提供赠品的奖励。

由于部分1996年电信法增加了单个公司可以在一个市场上拥有的广播电台的数量，并消除了它在全国范围内拥有的电台数量的上限，大型公司已经有一个巨大的经营来购买尽可能多的广播电台。现在，四家公司没有拥有超过5,000个广播电台所有者，而是拥有40位广播市场的62％。此外，垂直市场受到影响。这些大型公司（例如Clear Channel）不仅拥有广播电台，还拥有音乐会场地。这使一些大型玩家控制着音乐使音乐所占据前40名，我们作为听力的公众听到了什么。关于播放列表的集中决策是典型的。磁盘骑师和车站经理可能没有过去的控制权和没有播放的内容。无法负担得起印度群岛的小型唱片公司很难使音乐上播出。

尽管许多电台否认印度对自己的演奏有这种控制权，但其他电台（例如广播电台）在全国拥有65个广播电台，承认接受印度的钱。毕竟，这不是非法的，这对他们来说是另一个收入来源。

看到关于广播中当前问题的联合声明（（PDF） 了解更多信息。

顺便说一句，这些独立促销的指控来自艺术家特许权使用费 - 而不是唱片公司的利润。

根据联邦通信委员会，截至2002年9月20日，有13,296个广播电台。除了在上一节中讨论的“ payola”的报道之外，这13,296个广播电台如何决定玩什么？

播放列表

广播电台有播放列表歌曲，可以每周改变。这些列表由无线电程序员（和其他）组合在一起，他们使用来自许多来源的“添加”歌曲的信息。唱片骑师并未真正决定多年来的决定。这份工作属于计划导演（PDS），他们开发了指导DJ播放和何时播放的列表。在某些情况下，关于播放内容的决定来自梯子上的更高，尤其是因为如此众多的广播电台归Mega Corporations拥有。现在，越来越多的编程决策是由所有者和/或区域计划董事做出的。

工具计划导演用来了解他们的市场

决定“添加”什么

了解观众是PD能够识别出最佳音乐以添加到播放列表中的关键。为了保持观众的喜好，PD会观看排行榜和其他电台的播放列表。他们可能会继续关注大学广播电台，这些电台通常播放新音乐，而新音乐并未成为主流。他们也可能跟上广播与记录杂志的“大多数添加”报告，该报告是根据流派从主要市场中广播电台收集的数据产生的。在过去的几年中，许多人还在电视上找到了新音乐。在1980年代，MTV改变了音乐界。如今，我们拥有与音乐相关的电视连续剧，传统节目，这些节目使用新音乐，有线电视频道甚至是引入新歌和艺术家的广告。

广播电台（有时与唱片公司，分销商，发起人，艺术家经理或零售商一起工作）也在进行市场研究，以查看听众想听和/或已经在听什么。他们使用焦点小组测试新版本，或者有时在礼堂音乐测试（AMTS）中“呼唤”组。AMT在礼堂举行，音乐播放了一个小组，然后可以提出问题并对音乐发表评论。这种类型的研究的新版本涉及网络调查，听众可以对音乐进行投票和评论。

在线的点对点（P2P）网络也影响了广播播放列表。Bigchampagne，由Clear Channel拥有，正在跟踪P2P网络中最常下载的歌曲，例如Limewire，Kazaa，Morpheus等。该计划通过地理区域解析了这些数据，并将其报告给广播电台，从而使电台对“热”的感觉更加准确。

Clear Channel也有一个网站（ClearChannel新音乐网络）致力于新音乐。新小组可以注册并发布其音乐供PDS和消费者聆听。如果PD喜欢的话，总是有机会将其添加到播放列表中。

大多数唱片艺术家或团体的目标是出售音乐并获得巡回演出。这一目的的手段是将他们的音乐在广播中播放。但是，一首歌是否必须进入前40名，并在那里呆了一段时间才能“赚钱”并赚钱？在大多数情况下，是的。差异可以在一周内销售1200张专辑，而一小时内销售1200张专辑。

向上移动图表

由于制作专辑，推广它，进行巡回演出以及所涉及的其他所有内容的成本，音乐家必须出售很多音乐才能赚钱。出售更多的CD意味着更多的旅行机会，而更多的旅游机会意味着出售更多的CD并获得更多的播放。它成为自我易于的周期性事物：图表基于空中播放和记录销售；通过更多的Airplay，创纪录的销售提高了，这将歌曲保留在图表上。

但是，随着Billboard的比率变化，创纪录的销售量低于AirPlay，现在留在图表上的关键是现在留在广播中。

对于某些音乐家来说，拥有40名的热门单曲并不是全部，结束了音乐上的成功。有些艺术家悄悄地满足于录制，制作和出售自己的音乐。是的，你听到了。你可以制作自己的音乐，您自己出售（或通过独立的音乐商店和其他分销网络）出售，而没有合同，法律账单和头痛，在处理专业，迷你唱片甚至独立唱片公司时都会发现。虽然这并不是每个有抱负的音乐明星的梦想，但对于某些人来说，这是一个完美的折衷方案。他们保持对音乐的控制，赚钱，仍然看到一些聚光灯。

斯坦菲尔德女士在贾娜·斯坦菲尔德（Jana Stanfield）的《音乐家制作和出售自己的CD＆Cassettes指南》中解释说，她厌倦了等待音乐界的重大突破，因此没有它。它只需要做一些艰苦的工作和一些替代的营销思想 - 当然还有必要的才能。

如果您阅读音乐版税如何运作，您还知道，音乐家从录音中获取的金钱通常比您预期的要少，因为（有时甚至是）生产，促销，巡回演出和其他费用的成本是从艺术家的特许权使用费中出现的有薪酬的。而且，除非您还写自己的歌曲，否则您不会在广播或其他广播中看到音乐表演的特许权使用费。进步的是，在制作专辑之前收到的唱片艺术家也必须从这些特许权使用费中偿还。如果您将其与自己的出售相提并论CD在当地和地区的音乐会，音乐节，俱乐部和其他较小的音乐舞台上，您可能会发现自己自己做这件事。贾娜·斯坦菲尔德（Jana Stanfield）在她的书中指出，她的五张自我推广和自卖的专辑每年收入约30,000美元。

成千上万的艺术家以这种方式取得了成功 - 您可能没有听说过它们，但他们可能赚的钱超过了他们签名的主要标签。例如，他们保留所有特许权使用费，而不是获得8％至12％的特许权使用费，而是保留所有特许权使用费。他们保留所有内容。他们没有放弃音乐的权利，以便在“更好”出现时最终可以搁置它，而是保持完全控制。

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