想象一下，您在领域拥有20年的经验。您为您的行业队长工作，并以您的业务中最好的声誉而闻名。您会冒着自己创立自己的公司罢工的风险吗？如果是这样，您最好确保有一个良好的策略。
这就是迈克·马特斯（Mike Marts）所做的，留下了漫画书籍，例如DC的“蝙蝠侠”和Marvel的“ The X-Men”，以成为主编余震漫画。在公司出版一周年纪念日，Howstuffworks与Marts谈到了在当今竞争激烈的市场上开展新的媒体业务兴发首页x。他描述了公司的成立，他们的第一年目标以及讲故事的多样性如何建立忠实的受众。
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Aftershock是由一小部分五个合作伙伴组成的，其中包括Marts和出版商Joe Pruett，另一位漫画行业的资深人士。其余的创始人结合电影，媒体和技术体验，制作和分发多媒体娱乐。马特斯说，余震的高管意识到，在当今市场上，好的故事可能会吸引好莱坞的兴趣，因此，如果有人接近他们将漫画发展成另一种形式的媒体，他们就做好了充分的准备。但是，马特斯（Marts）在漫画中有着悠久的历史，并首先转向这种媒介。
他说：“我们所做的一切都需要在出版中工作。”因此，当余震的合作伙伴聚集在一起时，他们同意了三个基金会的合资企业：优质的产品，良好的讲故事和聪明的冒险。在这些早期阶段，在同一页面上说服了马特斯离开漫威的安全，相信余震的未来成功。
马特斯说：“建造一些东西有很多汗水，鲜血和痛苦，您必须准备在艰难时期旅行，才能获得好东西。”
在大门的第一年，余震专注于大牌人才出版漫画，同时让这些创作者也拥有他们所制作的故事，这种模式与大公司不同，例如，Marvel或Marvel或DC，例如角色和故事，而作家在工作中工作。
Marts说：“如今，自己创造一些东西并控制它确实意味着一些事情，不仅您有一个自己的项目，而且您可以控制自己，但是这些天实际上是在运行的地方。”
Marts列举了电视改编版，例如“行尸走肉”，“传教士”和“ Izombie”作为示例，曾经是漫画创作者的熟练社区现在正在印刷页面上获得认可。这就是为什么Authshock从Garth Ennis（“ Preacher”的共同创造者）和Warren Ellis（“ Red”的共同创建者）等创作者开始的漫画开始的原因，因为它们在漫画界中可以立即成为著名讲故事的人。
就他而言，Marts正在寻找特定类型的故事：他和创作者都对此充满热情的故事。“我们的投球来自高端作家，我们已经传递了他们……当我以副编辑身份进入职务时，老板是奇迹编辑，艺术家和牛棚，马特斯说。“他抨击我，无论食材是什么，您都应该始终努力使最好的漫画成为可能。”
在最近的一个纽约时报采访，漫画作家保罗·詹金斯（Paul Jenkins）解释了公司对多样性的方法，这就是为什么他将他的跨性别超级英雄漫画“变动”带给了余震的原因。詹金斯（Jenkins）将漫画行业描述为他并不特别宾至如归的“男孩俱乐部”。但是，余震是一家愿意冒险“变动”的公司。
马特斯说，他公司致力于讲各种故事：“我们作为新的小出版商有很多机会。我们做出的决定实际上只属于四到五个人，因此我们可以由于某些准则，参数或边界而做其他公司无法做到的事情。”
这种方法导致了其他出版商可能通过的另一个漫画项目，作家玛格丽特·贝内特（Marguerite Bennett）和艺术家阿里埃拉·克里斯蒂娜（Ariela Kristantina）的“ Insexts”。Marts结合了强大的女主角，历史小说，色情和恐怖，开玩笑说这本书可能创造了自己的新类型。
MARTS将余震阵容中各种流派归因于该公司的讲故事优先的方法。他承认，漫画市场的大部分是由超级英雄的故事所占据的，但设想了一个饼图，其中各种类型的流派在漫画行业中都有代表。他说：“我认为，如果市场份额的主要部分有更多的多样性，那么不仅对现有受众，而且对未来的受众都会更好。”“当您坐下来看电视或去看电影时，您观看哪种类型的事情之间没有硬道理。这可能是一个警察程序。这可能是关于非裔美国人家庭的情景喜剧。这可能是1960年代战争表演。或者可能是僵尸走来走去。”
Marts说，进入第二年，该公司计划继续优先考虑质量而不是数量，与熟悉的创作者名称以及新人才合作。他说：“我们不希望每月发疯，或者每月的头衔太多，我们宁愿花时间制作一些漫画，而不是让很多漫画弄清楚。有点半助。”
尽管如此，尽管受欢迎的创作者，高质量的漫画和多样的讲故事，但余震结束了第一年，只有漫画市场总额份额的0.49％。Marts承认，建立信仰并与读者建立信仰和信任是需要时间的。尽管该公司仍然希望吸引主要的漫画人群，但Marts认为，每个余震的项目都与接下来的新受众也不同。
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