即使您从未听说过New Wave Rock Band The Knack，您也肯定听到了他们的1979年歌曲”我的沙罗娜据报道在15分钟内写，“我的沙罗纳”对未知乐队的突破性打击，在“ Billboard Hot 100”排行榜上花费了六周的时间，并帮助出售500,000份仅13天内的诀窍专辑。
40多年后，“ My Sharona”是经典摇滚广播的主要内容，并在电影和电视广告。诀窍不断发行专辑，但从来没有接近与“我的沙罗纳”的成功相匹配的。
是的，诀窍是教科书的示例一击奇迹，“但是那是一个金矿。
“当人们说，'你做什么谋生？'我说，“我每个月去我的邮箱几次，”告诉《华盛顿时报》在2015年。“那首歌对我真是太好了。”
您知道另一首歌对它的一击奇迹创作者而言是“好”的吗？“每个人都知道你的名字，“热门电视节目的主题曲” Cheers，录制一位破产的年轻词曲作者1982年被任命为加里·波特诺伊（Gary Portnoy）。
Portnoy都写并演奏了这首歌（包括背景人声），并每次播放时都会收到特许权使用费。作为参考，“欢呼”拍摄了275集，这些剧集在40个国家 /地区加上流媒体（孔雀）和数字下载。
当问波特诺伊在2012年的采访中如果他本来可以生活在“欢呼”中特许权使用费词曲作者笑着说：“是的，这是一种舒适的生活。”
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那是。今天怎么样？
像Portnoy这样的一击奇迹和诀窍的Averre极为罕见。他们通过撰写世界注册的热门歌曲，赢得了流行音乐强力球彩票的相当于流行音乐的彩票，几十年来继续产生大量特许权使用费。
但是他们不是唯一的。网站名人净资产据估计，唐（“美国派”）麦克莱恩（McLean）每年获得30万美元的特许权使用费，而格里·拉弗蒂（Gerry Rafferty）每年的1978年歌曲“贝克街”（Baker Street）每年获得100,000美元的收入。
问题是，今天的艺术家能否仍然希望通过一次巨大的打击并驶入皇室的日落？现在，音乐行业是由流媒体平台支配的，这些平台支付了每场比赛的一分钱，音乐家甚至能否仅凭特许权使用费才能达到最低工资？
我们与Randy Chertkow和Jason Feehan进行了交谈，他的合着者用音乐赚钱，“为了理解音乐特许权使用费的混乱世界，并找出当今的音乐家，如果他们聪明地演奏它，他们仍然可以从大受欢迎中获得银行。
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版权和特许权使用费 - 为什么要成为词曲作者
音乐业务是周围最严格的行业之一，例如Chertkow和Feehan，如果您需要证明，那就无非是绝望的音乐特许权使用费。许多不同的实体都会削减每首歌，而仅仅因为您是乐队中的主唱，这并不意味着您即使从热门歌曲中也能赚钱。
用最简单的话来说，每首歌曲有两种类型的版权：录音和作品。这两种版权都支付了不同的特许权使用费。坏消息是艺术家通常是最后的。
让我们从声音录制开始。每次以物理格式（记录，磁带，CD）流式传输，下载或出售歌曲时，“权利持有人”的“权利持有人”获得了版权。不幸的是，对于大多数签署唱片公司的乐队来说，权利持有人是唱片公司，而不是音乐家。
Chertkow说，只有您拥有录音的大师（原始版本），您只能收集声音录音特许权使用费，这对年轻的音乐家来说并不常见，如果他们的合同给他们一小片声音录音特许权使用费，他们很幸运。
作品权利是另一个故事。词曲作者拥有该作品的版权。因此，如果您实际写一首热门歌曲（相对于录音别人的歌曲），然后，您可以根据唱片公司，出版商和其他权利持有人分享多少代价收集严重的特许权使用费。
费汉说：“那天那天的词曲作者实际上是一个可以谋生并真正驶向日落的人。”“不过，这创造了您见过的一些最激烈的论点。如果您在专辑中表演，而您的吉他独奏是著名的吉他独奏，而这首歌很大，那么您仍然根本没有在歌曲创作上赚钱。
这是向词曲作者支付的不同类型的作品特许权使用费：
- 机械许可使用费每次以任何形式出售歌曲时，都会向作曲家支付特许权使用费。机械许可的实体销售特许权使用费（记录，磁带和CD）和数字下载是由美国版权法制定每首歌9.1美分或每分钟的上场时间1.75美分，以较高者为准。流率较低例如，在Spotify上，每流仅$ 0.0032（不到每一部分的三分之一）。
- 绩效特许权使用费每次在公开场合演出时，都会付给词曲作者，其中不仅包括现场表演，还包括广播和流媒体。大多数签名的音乐家必须拆分这个版税与出版商。
- 同步许可使用费当一首歌获得电影，电视节目，商业甚至是Tiktok创作者时，将获得报酬。同样，大多数音乐家都有一个处理许可的出版商，并且出版商通常会大量同步特许权使用费。
- 打印特许权使用费当出售音乐的印刷副本时，将获得报酬，这不是流行音乐的巨大收入。
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为什么单独流媒体不会让你有钱
当音乐迷仍然购买物理记录，磁带和CD或支付1.99美元以从iTunes下载一首歌时，词曲作者至少会得到一些美分。但是，现在流媒体占主导地位的音乐行业，那些特许权使用费已经诺言。
根据美国记录行业协会（RIAA）的数据，流媒体现在为84％在美国音乐赚取的所有资金中。物理CD和记录仅占音乐销售的10％，数字下载量低至5％。
虽然是很难确切的数字对于每流的艺术家制作的数量 - 支出取决于听众是否是付费订户以及他们的居住地，除其他因素外，最高的费率仍然约为每流的一半。事实是，大多数签名的艺术家只看到一分钱的一小部分。
Feehan说：“现实是很多钱都可以买到标签，他们给艺术家提供了很小的一部分。”
即使一个未签名的独立乐队设法释放了病毒式命中，他们也很难收回相当于单独流媒体的最低工资。根据对于数字音乐新闻而言，来自加利福尼亚的音乐家必须每月得分超过455,000溪（每年546万），以赚取该州的最低工资，为每小时14美元。
Chertkow说：“即使您是独立的，我仍然认为，赚到足够的特许权使用费是一个挑战，即使这是一个非常大的打击。”“我们真的发现需要多种收入来源。”
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在某些方面，这是一个单击奇迹的好时机
像The Knack这样的成功的一击奇迹非常罕见，因为它们在一个只有少数唱片公司的时代是全能的守门人。当然，如今的一些大型艺术家，例如阿黛尔（Adele）和德雷克（Drake），仍然可以从音乐销售和下载中赚取巨额资金，但这是例外。
的确，今天的艺术家不能指望仅凭特许权使用费就退休，但他们有很多平台可以直接吸引音乐迷并绕过赚钱的中间人（唱片公司，出版商等）。
Feehan说：“作为当今的独立音乐家，您有更多的机会通过当今的技术使您的歌曲成为成功的'一击奇观'。”
真正独立的音乐家充当自己的唱片公司并拥有自己的主人，这意味着他们可以收集所有特许权使用费，包括声音录音。
但是，钥匙是在他们的书中写下费汉和chertkow，是1）注册您应得的所有版权和特许权使用费（在多个机构之间有17个不同的步骤），以及2）2）病毒热门歌曲的名声从多个不同来源带来了长期稳定的收入。
巡回演出是很大的。大流行关闭了现场表演，但传统上巡回演出是音乐家赚钱的地方。据前任高管说从MCA/Universal Music中，只有一首热门歌曲的乐队仍然可以在每场演出$ 10,000到50,000美元之间。更好的是，乐队本身保持在85％至95％之间，与他们的经理分享。
一2013年西北大学研究关于工作的音乐家和收入平均表现出来，占收入的28％，另外教学22％。用歌曲创作和录音赚取的钱仅占其收入的12％（我们假设大多数或全部这些音乐家从未获得过重大打击）。大约70％的受访者每年收入不到50,000美元。
在他们的书和用音乐赚钱网站，Chertkow和Feehan详细介绍了希望将自己的激情变成有利可图的职业的独立音乐家的300多个额外的收入来源。今天的一击奇迹可能无法像诀窍那样“收集谋生的支票”，但是他们可以建立忠实的粉丝群，并控制自己的财务状况。
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