在一个时代,摇滚鼓手是比人生大的表演者,搭配大型套件和自负,查理·沃茨(Charlie Watts)仍然是一个温和的鼓背后的安静人。但是瓦特不是您典型的摇滚鼓手。
从1963年到滚石乐队的一部分他的去世于2021年8月24日,Watts通过向石头的声音注入爵士乐并摆动摇摆,从而为他们的最大打击提供了反击。
作为一个音乐学家和共同编辑剑桥陪伴滚石乐队- 除了在过去的五十年中看到石头活超过20次的粉丝,我认为Watts是乐队成功的组成部分。
喜欢林戈·斯塔尔以及在1960年代英国流行爆炸期间出现的其他鼓手,瓦茨受到摇摆和大乐队的影响在英国很受欢迎在1940年代和1950年代。
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棍棒谦虚
瓦茨没有被正式训练为爵士鼓手,但是爵士音乐家,例如Jelly Roll Morton,Charlie Parker和Thelonious Monk是早期的影响。
在2012年接受《纽约客》采访时,他回忆起他们的记录如何告知他的比赛风格。
瓦茨说:“我买了一个班卓琴,我不喜欢脖子上的点。”“所以我把脖子脱了下来,与此同时,我听到了一位叫奇科·汉密尔顿的鼓手,他和格里·穆里根一起玩,我想这样玩,用刷子玩。班卓琴的头上。”
瓦茨的第一组,乔·琼斯(Jo Jones All Stars),是爵士乐队。爵士乐的元素仍然是他的整个石头职业生涯,为瓦特提供了广泛的风格多功能性,这对于《蓝调之外的石头和摇滚》,雷鬼,迪斯科,迪斯科,芬克甚至甚至朋克。
他的演奏中有一种谦虚,这来自他的爵士乐学习。没有大岩鼓独奏。他确保关注他或他的鼓声从来没有引起人们的注意 - 他的角色是使歌曲继续前进,使他们动作了。
他也没有使用大型套件 - 没有锣,没有脚手架。他保持一个适中的通常在爵士四重奏和五重奏中找到。
同样,瓦茨偶尔在棍棒上使用刷子(例如1976年的“黑色和蓝色”中的“旋律”)更明确地表明了他对爵士鼓手的债务。
但是他没有以一种风格进来。瓦茨(Watts)经过培训可以适应,同时保留了爵士乐元素。您可以在R&B中听到”(我不能没有)满意,“到地狱桑巴式的节奏”对魔鬼的同情“ - 瓦茨的贡献是中心的两首歌。
和一首歌之类的歌你听不到我敲门声“从1971年的“粘手指”从基思·理查兹(Keith Richards)的最高口径即兴即兴演奏发展到长期结论的乐器部分,在《石头》(Stones)的歌曲《歌曲目录》(Santana Quest Catalog)中,桑塔纳(Santana)式的拉丁爵士乐(Ratin Jazz),其中包含一些出色的节奏节奏和美味的hi镜头播放瓦特驱动着不同的音乐节。
您会听到类似的元素”Gimme庇护所“还有其他经典的滚石乐队歌曲 - 它是完美放置的鼓声和手势,使您的歌曲和惊喜,总是在背景中,从不主导。
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为“机房”供电
因此,中央是瓦特(Watts)的石头,以至于贝斯手比尔·怀曼(Bill Wyman)在1989年的“钢轮”巡回赛之后从乐队退休时,瓦茨(Watts)的任务是挑选他的替代者。
他需要一个适合自己风格的贝斯手。但是他选择的达里尔·琼斯(Darryl Jones)作为怀曼(Wyman)的替代者并不是瓦茨(Watts)的唯一主要合作伙伴关系。他演奏了节奏,并补充了理查兹(Richards)非常相关的,即兴演奏的吉他风格。瓦茨(Watts)和理查兹(Richards)为许多石头歌曲(例如“ Honky Tonk Women”或“ Bent Me Up”)设置了凹槽。
如果您直播他们,您会一直注意到理查兹(Richards)始终看着瓦特(Watts) - 他的眼睛注视着鼓手,寻找音乐口音的位置,并匹配他们的节奏“镜头”和饰演。
瓦特并不渴望成为像齐柏林飞艇的约翰·邦纳姆(John Bonham)或者WHO的基思·穆恩(Keith Moon) - 没有击鼓。从最初的爵士训练开始,他与外向手势保持距离。
但是,在将近六十年的时间里,他一直是滚石乐队传奇的“机房”的主要乘员。
Victor Coelho是波士顿大学音乐教授。
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