为什么有时候绘画中的眼睛有时会跟随你？

直到14世纪，观点才出现艺术。一个意大利人建筑师名为Filippo Brunellesco，他是一名建筑师，当时他监督了圣乔瓦尼（San Giovanni）的洗礼厂的建设。遵循Brunellesco的发现，线性透视- 一种将单点作为焦点的技术 - 成为艺术中的所有风气。从线性的角度来看，绘画中的所有线条都进入一个共同点（考虑远处消失的铁轨），并给人留下深度和距离的印象[来源：达特茅斯]。

直到艺术家发现观点，他们才依靠高度和宽度给他们的作品维度。所以绘画似乎平坦了。早期的艺术家只能使物体更小或更大，以创建距离的外观。早期的埃及人绘画是缺乏视角的一个很好的例子。

艺术家也使用光和阴影以产生深度的幻想。光展示了表面与光源的亲密关系。它突出，因此反映了更多的光。另一方面，阴影表示一个封闭或远离光源的区域。如果您将光线和阴影放在一起，您就会幻想深度- 或长度，第三维。

现代艺术家具有线性透视的指挥，他们使用光和阴影的相互作用来创造几乎好像还活着的绘画。但是，不可能摆脱画家作品的媒介仅在两个维度上存在的事实。最终，所有通过视角和阴影创造的深度都是一个窍门，是一种幻想，这种幻觉引起了其他幻想 - 包括眼睛在一幅跟随你的画中。

那么它是怎样工作的？本质上，发生的是绘画中描绘的光，阴影和视角是固定的，这意味着它们不会改变。还记得您的朋友凝视着前进，而您一边走到另一侧？他或她的眼睛没有跟随你，因为光和阴影以及看到的视角实际上改变了。当您站在另一侧时，您站在一侧时靠近您的功能也很远。由于透视图，光和阴影的元素是固定在绘画中，并且不要改变，因此无论您从哪个角度看，它们看起来都几乎相同[来源：监护人]。

因此，如果一个人被绘画看着您，当您在房间里移动时，他或她将继续看。如果一个人被涂上镜头，即使您将自己移动到已经绘画的地步，光，阴影和视角也不应该让他或她看着您。

在19世纪，一个名叫Jules de la Gournerie的人首先想到了可以使用数学证明这种现象。他接近了，但是直到2004年，一群研究人员才证明了这个想法。使用模特躯干的图像，团队采用了电脑绘制躯干上近距离和遥远的躯干上的点的点。研究人员从不同的角度（包括90度（直接查看图像）来做到这一点。

当他们比较点时，他们发现出现遥远和从一个角度接近的特征也从其他角度出现了[来源：俄亥俄州立大学]。换句话说，点的位置证明，当绘画或照片固定时，透视图不会发生太大变化。当然，这不适用于鬼屋中的绘画 - 这些绘画中的眼睛确实跟随您。