乙烯基专辑已经死了。专辑万岁！

瑞安·刘易斯（Ryan Lewis）奔跑Kindercore乙烯基在佐治亚州雅典，哥伦比亚广播公司记录曾统治该行业的同一状态下唯一的纪录厂。与CBS唱片相比，刘易斯的运营很小，但是全新的唱片厂及其最先进的机械表明乙烯基的流行程度。雅典的Kindercore乙烯基植物每天可以使用3,000张唱片使用新的温暖音调压力机病毒基技术，第一个完全计算机和机器人的唱片制造设备。

2016年，乙烯基销售超过4.35亿美元刘易斯说，在美国，占据了音乐销售总数的近6％，这是1988年以来最高的唱片市场份额。虽然乙烯基复出最初可能是城市时髦人士的助长，但刘易斯说，它绝对是主流的，乙烯基记录和唱片公司待售。在电视广告和电影中出现的大盒商店和乙烯基参考。

刘易斯（Lewis）的乙烯基凭借唱片的诱人物理性和对音乐的更个人联系的集体渴望的兴起。几个圣诞节前，他注意到他的许多朋友购买了乙烯基唱片作为少年和二十多岁的侄女和侄子的礼物。他们想分享对他们有意义的专辑，而iTunes礼品卡并没有削减。刘易斯的朋友并不孤单。乙烯基销售一直在增长每年10％2017年的乙烯基销售已经增长了2％在2016年的同一时期。

但是，与流媒体音乐的爆炸性增长相比，乙烯基的数字是桶的下降。2016年，Spotify和Apple Music等服务的按需音乐播放了数字音乐销售，这是听音乐的最流行方式，捕捉38％总音频消耗。而且它在2017年变得更大，尼尔森报告了同比增长62.4％与2016年同一时期相比，按需音乐流中。

乍一看，流媒体音频的统治地位越来越多，就像对传统专辑的另一次打击。毕竟，尼尔森（Nielsen）报告说，在2017年的前六个月中，所有格式的专辑销售额下降了近20％，包括完整的数字专辑，单个数字曲目和诸如CDS（例如CD）。

但是也有证据表明，至少有一些流媒体的听众被吸引到了格式，因为它允许数字下载时代缺少那种身临其境的老式聆听体验。例如，刘易斯（Lewis）使用苹果音乐（Apple Music）品尝新艺术家，并且由于他每月支付10美元以用于无限访问，所以他更有可能收听完整的专辑。而且，如果他喜欢自己听到的东西，他将为乙烯基版本的20到40美元分付出。

刘易斯说：“这是数字和模拟的方式真正很好地共存。”“随着我们朝着流媒体的流媒体发展，这使整个音乐重新连接变得更加容易，更易于听音乐。

如果您需要证明流媒体实际上可能是专辑的好处，请查看2016年最大的发行版之一，即肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）的“该死”。当专辑在去年5月下降时，它立即主导了流媒体的音频，专辑中的纪录的九首歌曲出现在前十名。广告牌的按需流式图表（另一个“该死”曲目也抓住了第11位）。

这意味着流式的听众不仅重复播放热门单曲，而且实际上是在听整张专辑。拉马尔的流际连续纪录不是fl幸。2016年初，J. Cole和Drake（两次）都在发行新专辑时占据了广告牌流曲目上的前八个景点。弗兰克·海洋（Frank Ocean）的“金发”（Blonde）发挥了最大的飞溅，抓住了前20个景点中有17个在Apple Music出来后一周的“顶级歌曲”图表上。

是的，Hit Singles总体上仍然获得最多的流，但也有明确的愿望希望听重要的艺术家的完整专辑。刘易斯（Lewis）看到乙烯基的重生与至少在流媒体的一些狂野普及之间有着直接的联系。

刘易斯说：“我认为乙烯基的重生对音乐行业产生了积极的影响。即使对于那些不购买乙烯基或没有转盘的人，它仍然对人们观看专辑，音乐和艺术家的看法都产生了积极影响。”“无论人们是在乙烯基上播放音乐还是播放音乐，都有一种新的专辑的文化意识，这是个人事物的。它已经回到了我们的心理中。”